La vuelta a la normalidad

Bajo este titulo una nueva etapa, enlaces a las webs de artistas que por unos motivos u otros nos han parecido interesantes para que pasen a formar parte en esta larga lista.

En esta ocasión Jiyen Lee, Seoul, South Korea Estudió en Goldsmiths, University of London Podemos ver su obra en los siguientes enlaces:

http://www.saatchiart.com/account/profile/148858

https://www.facebook.com/jiyen.lee.9/about

La vuelta a la normalidad

Bajo este titulo comenzamos una nueva etapa, iremos proporcionando enlaces a las webs de artistas que por unos motivos u otros nos han parecido interesantes para que pasen a formar parte en esta larga lista.

Hemos escogido a   Dominique Salm está estableciendo rápidamente como una de los mejores artistas de la fauna de Gran Bretaña con obras en colecciones públicas y privadas de todo el mundo.

Sus retratos notablemente naturalistas tienen una calidad casi broche-shot, mostrando su capacidad única para capturar la personalidad, encanto y la gracia de cada animal, mientras que imparte el humor y el carácter de muchos de sus pedazos."Siempre he visto el lado humano de los animales -.. La forma en que te hacen reír o simpatizan con ellos con una acción o expresión que estoy a menudo en el lugar, con mayor frecuencia en África, y voy a pasar horas estudiando cada asignatura Para mí, es todo acerca de la captura de un solo momento ".

Aquí puedes ver la obra de Dominique Salm,
http://www.dominiquesalm.co.uk/en/splash/
https://www.facebook.com/pages/Dominique-Salm-Wildlife-Art/103839659946?sk=timeline

De vacaciones visitando el arte rupestre

El arte del hombre prehistórico, lleno de magia y rito, el arte rupestre en el paleolítico es donde aparecen las primeras producciones artísticas, y algunas han perdurado hasta nuestros días, el arte parietal (pinturas rupestres franco-cantábricas) son de gran perfección técnica, lo que nos da a entender que anteriormente ya habían procedimientos intuitivos artísticos.
Se considera que la gran cantidad de cuevas eran santuarios rupestres, dedicados a la diosa madre, pintaban sin preparación en el soporte, con la técnica denominada policroma mezclando los pigmentos en sangre, agua o grasa, fundamentalmente rojo, negro de carbón, ocre, tierras.
Son obras muy espontaneas y comunicativas, se consideran una magia simpático-propiciatoria previa a la caza.
Ruta arte rupestre en cantabria mapa
Interesante:
http://www.20minutos.es/noticia/994429/0/
http://www.rutasporcantabria.com/visita-a-las-cuevas-prehistoricas-de-cantabria.php
También te puede interesar:
http://artenecesary.blogspot.com.es/2011/08/arte-rupestre.html

Películas sobre artistas y arte, El Graco

Título original

El Greco

Año

2007

Duración

119 min.

País

 Grecia

Director

Yannis Smaragdis

Guión

Jackie Pavlenko (Libro: Dimitris Siatopoulos)

Música

Vangelis

Fotografía

Aris Stavrou

Reparto

Nick Ashdon, Juan Diego Botto, Laia Marull, Lakis Lazopoulos, Sotiris Moustakas,Dimitra Matsouka, Dina Konsta, Giorgos Hristodoulou, Dimitris Kallivokas, Roger Coma, Fermí Reixach, Miquel Gelabert

Productora

Coproducción Grecia-España-Hungría

Género

Drama | Biográfico. Siglo XVI

Sinopsis

Corre el año 1566. Tras huir de la ocupación veneciana de Creta, su isla natal, el pintor Domenicos Theotocopoulos (Nick Ashton) llega a Venecia y comienza a trabajar en el estudio de Tiziano, donde pronto destaca sobre el resto de los artistas. Allí es descubierto por el Niño de Guevara (Juan Diego Botto), un sacerdote español con el que mantiene una extraña relación. Años después, el pintor se traslada a Madrid y se enamora de Jerónima de las Cuevas (Laia Marull), hija de un noble militar, con la que tiene un hijo. La pareja se establece en Toledo, ciudad en la que El Greco triunfa como artista. Su privilegiada posición le lleva a rodearse de las más altas esferas políticas y religiosas, incluyendo a su antiguo amigo Niño de Guevara, ahora convertido en el Gran Inquisidor. Aunque el profundo rechazo que el artista siente por la Inquisición pronto le llevará a enfrentarse abiertamente con él. (FILMAFFINITY)

Premios

2008: Premios Goya: Mejor diseño de vestuario

Críticas

• "Apresurada y sin embargo aburrida, historicista y sin embargo inverosímil en todos los aspectos (...) Puntuación: ★ (sobre 5)."

  Francisco Marinero: Diario El Mundo 
• 
  
  

Fuentes:http://www.filmaffinity.com/es/film971412.html

http://www.culturainquieta.com/es/arte/pintura/item/7538-19-peliculas-sobre-las-vidas-de-famosos-artistas.html

Naturalezas muertas

Contundente y magnífico,  género que ha sido, en muchas ocasiones, injustamente infravalorado.
"El rasgo que mas distingue y caracteriza al ser humano es su creatividad, su capacidad de expresar a través de las distintas artes, escénicas, pictóricas y musicales, los sentimientos del alma, la interpretación de la realidad que plasma lo intangible y nos eleva a una dimensión superior" Luís Díaz Zarco.

La naturaleza muerta es un concepto amplio e internacional en el que se incluyen los géneros pictóricos de bodegones, vanitas, cocinas, mesas servidas, bodegas, puestos de alimentos, carnicerías, instrumentos varios, utensilios de mesa y cocina, en donde están presentes la figura humana con alimentos e incluso objetos como la cacharrería, alfombras, libros e instrumentos musicales.

Luis Eugenio Meléndez Naturaleza muerta de frutas (1771), conservada en el palacio de los Borbones en San Lorenzo de El Escorial 

El bodegón, es un concepto más concreto, refiriéndose a los cuadros exclusivamente con comida, bebida, y utensilios culinarios. Hay tratadistas que indican que ya en 1646 encontramos el término genérico de bodegón. Pero es en el siglo XVIII cuando el término “bodegón’’ se populariza empleándose de manera generalizada a partir de 1700 en España.

La natura come simbolo della Vanitas, Abraham Mignon, 1665-1679

Las Vanitas, aunque se encuentran dentro del concepto de naturaleza muerta, pueden entenderse como un subgénero por su iconografía, al igual que el resto. Es una pintura de temática didáctica, alusiva a la muerte o a la brevedad de la vida

Todas las exposiciones que a continuación se nombran, han ido acompañadas de catálogos, que han
intentado potenciar las naturalezas muertas, lo han logrado en gran medida y, sobre todo, han abierto ventanas y puertas para nuevos estudios.

Desde las no estrictamente institucionales como fueron la exposición de 1935 organizada en Madrid por la Sociedad Española de Amigos del Arte sobre “Floreros y bodegones en la pintura española. Colecciones particulares’’ y la organizada en 1947 en la Sala Parés de Barcelona sobre “Flores y bodegones en las colecciones particulares barcelonesas, y las de instituciones como el Prado nos han ofrecido exposiciones al mismo tiempo que se comenzaron a realizar los catálogos y estudios profundos del significado en todas las facetas de las naturalezas muertas.
Las principales exposiciones realizadas en nuestro país han sido las siguientes:
“Pintura española de bodegones y floreros. De 1600 a Goya’’ (Museo delPrado, 1984);
“Naturalezas españolas de 1940 a 1987’’ (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 1987);
“La imitación de la naturaleza. Los bodegones de Sánchez Cotán’’ (Museo del Prado, 1992);
“La belleza de lo real, floreros y bodegones españoles del Museo del Prado. 1600-1800’’ (Museo del Prado, 1995);
“Thomas Yepes’’ (Fundación Bancaja, Valencia, 1995);
“Naturalezas muertas y flores del Museo de Bellas Artes de Valencia’’(Museo de Bellas Artes, Valencia, 1996);
“Alegorías de la muerte en el arte español contemporáneo’’ (Fundación Mapfre, Madrid, 1996);
“Últimos floreros de Juan de Arellano’’ (Bilbao, 1998);
“Bodegones españoles de la Colección Real. Siglos XVII a XIX’’ (Palacio Real de La Granja, 1998);
“El bodegón español. De Zurbarán a Picasso’’ (Museo de Bellas Artes de Bilbao, 1999);
“La pintura de bodegón en las colecciones del Museo Cerralbo (Museo Cerralbo, Madrid, 2001);
“Flores españolas del siglo de oro’’ (Museo del Prado, 2002);
“Luis Meléndez. Bodegonista español del siglo XVIII’’ (Museo del Prado, 2004);
“Zurbarán, Gris, Esteban Vicente. Una tradición española de la modernidad’’ (Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente, Segovia, 2003);
“Naturalezas muertas españolas de los siglos XVII al XIX’’ que incluyó también pintura flamenca y en la que estaba representado Barranco, seguidor poco conocido de Velázquez (Galería Caylus, 2004);
“Juan Van der Hamen y la Corte de Madrid’’ (Palacio Real de Madrid, 2005);
“Lo fingido verdadero. Bodegones españoles de la Colección Naseiro adquiridos para el Prado’’ (Museo del Prado, 2006),
“El bodegón español en el Prado’’ (Museo del Prado, 2009).
“El arte de comer. De la naturaleza muerta a Ferrán Adriá”, La Pedrera, Barcelona.

Lo cierto es que siempre se han centrado en artistas españoles, si bien en España ha habido a lo largo de la historia artistas de extraordinario relieve, dedicados exclusivamente a la pintura de naturalezas muertas y, dentro de éstas, al bodegón, a las vanitas, mesas servidas, fruteros, cerámica, tapetes, etc..

El Cubismo. Picasso

Es considerado la primera vanguardia

Este es uno de los varios retratos que Picasso hizo de Marie-Thérèse Walter, su compañera sentimental entre 1927 y 1935, en los que lleva a cabo un exhaustivo ejercicio analítico en que la juventud y la personalidad de la retratada quedan sometidas a mil transfiguraciones. El artista fusiona en una sola imagen la visión frontal del rostro con la de perfil y convierte a la modelo en un icono de la sensualidad a través de un rico lenguaje pictórico en que la distorsión de formas supone la consolidación de lo que los especialistas han llamado «estilo Picasso».

Todas las corrientes posteriores van a establecer relacion con el cubismo: o bien para incororar elementos o bien para rechazarlo, el cubismo nace nace de entender la naturaleza a partir de la propia pintura. Comprender la realidad de forma nueva: aportan una vision intelectual de la realidad para llegar a la esencia de las cosas.

Entre 1906 y 1910 Picasso  realizo algunos retratos, naturalezas muertas, paisajes y figuras femeninas. La importancia de estas últimas es tan grande que podemos tener la sensación de que el cubismo introduce una cierta distancia respecto a este tema y se inclina por la representación de motivos menos potentes. No es del todo cierto, si bien en los primeros momentos la figura femenina continua estando muy presente, las mujeres que pintan Picasso, ya sea mediante plumeado o modelado, poseen un profundo carácter totémico.

Fuentes
Imágenes GOOGLE
http://www.museunacional.cat/es/colleccio/mujer-con-sombrero-y-cuello-de-piel-marie-therese-walter/pablo-picasso/214090-000

http://www.educathyssen.org/uploads/files/201350/a_fondo_c_1591.pdf
https://es.wikipedia.org/wiki/Cubismo
http://www.elarteporelarte.es/la-revolucion-cubista-picasso/
https://gl.wikipedia.org/wiki/Pablo_Picasso
https://www.google.es/search?hl=es&site=imghp&tbm=isch&source=hp&biw=1280&bih=675&q=obras+de+picasso+cubismo&oq=obras+de+pica&gs_l=img.1.1.0l10.1413.5756.0.7537.13.9.0.4.4.0.134.843.7j2.9.0....0...1ac.1.64.img..0.13.856.GOKrN-x4zuc#q=las+se%C3%B1oritas+de+avignon&hl=es&tbm=isch&tbs=sur:f&imgrc=eRi0n9jJaV19EM%3A

El fauvismo. Matisse.

El Fauvismo es uno de los movimientos del siglo XX, se caracteriza por ser estético y sentimental, por ser un estado de espíritu ligado a las circunstancias del momento, más expresiva que realista, plasmando primordialmente los colores. El artista fauve implanta una comunión con la naturaleza, uniendo el arte con la vida, y a su vez, rechazando cualquier tipo de convencionalismos. 

Con cierta influencia del arte africano-negro.

The Red Room

Su nombre procede del calificativo fauve, fiera en español, dado por el crítico de arte Louis Vauxcelles al conjunto de obras presentadas en el Salón de Otoño de París de 1905.

 El precursor de este movimiento fue Henri Matisse y su mayor influencia en la pintura posterior se ha relacionado con la utilización libre del color.

Henri Matisse, pinta una escena donde integra figuras desnudas con el entorno paisajístico, por medio de una ordenación magistral de líneas sinuosas y ondulantes, pinta temas idílicos arcádicos que predominaron desde el Renacimiento, con Gior-gione, pero que sobre todo nos enlaza con obras de Poussin y de Ingres. Su mirada, como la de sus contemporáneos, se volvió hacia ciertos aspectos de la tradición y a las culturas primitivas y exóticas a través de las cuales podía expresar la armónica belleza de un mundo calmado, sereno y sensual.

La danza

Como fauve, el color es el protagonista de la obra. Usó la intensidad del color de los impresionistas y postimpresionistas para conseguir una mayor riqueza cromática y lumínica, estos elementos los utilizó con fines simbólicos para así huir de la realidad y poder transmitir sensaciones


Fuentes consultadas

https://fauvismosigloxx.wordpress.com/

http://www.historiadelarte.us/las-vanguardias/alegria-de-vivir.html

https://www.google.es/search?q=henri+matisse+obra&biw=1280&bih=675&site=webhp&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAYQ_AUoAWoVChMIhYXQ94WUyAIVRL0aCh0wNAhs#q=la+danza+matisse&tbm=isch&tbs=sur:fc&imgrc=_

Lo próximo

El cubismo. Picasso.