Acción de arte donde se transcriben y publican entrevistas, reportajes, imágenes y opinion de arte.
martes, 29 de marzo de 2016
lunes, 28 de marzo de 2016
Memoria de la restauración de Sant Antoni del porquet
DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA FINAL
PAUTAS PARA UNA BUENA CONSERVACIÓN
El hecho de que una obra de arte esté realizada en soporte lígneo y policromado implica que es un objeto artístico efímero y degradable, por las características intrínsecas que posee el propio material constitutivo.
Degradar es descomponer la materia de una manera natural o accidental. Las causas que provocan esta degradación hasta hacer desaparecer una obra de arte son múltiples, pero podríamos diferenciar dos fundamentales: causas humanas y causas naturales. La degradación provocada por el hombre puede tener efectos irreversibles sobre la obra de arte , de manera que deberíamos evitar al 100% el intervenir directamente en el proceso de degradación de la misma.
Teniendo en cuenta lo delicado del material constitutivo de esta obra, se debería seguir una serie de pautas para su correcta conservación, de manera que la única fuente de degradación fuera el envejecimiento natural de los propios materiales que lo integran.
Aunque existen unas condiciones ideales para conservar la escultura en buen estado, se debe tener en cuenta que va a ser imposible cumplirlas, puesto que se ubica en casa del clavario o del Presidente, dificultando así el control de las condiciones medioambientales.
Estas condiciones serían 55%-60% de Humedad Relativa y 21º C de temperatura, así como un máximo de 200 lux.
Pero existen una serie de recomendaciones de extremada sencillez, en cuanto a su aplicación, y elevada eficacia para evitar algunos de los daños que presentaba la obra antes de ser intervenida.
Las recomendaciones son las que se relacionan a continuación:
• ELIMINAR EL POLVO SUPERFICIAL ÚNICAMENTE CON PLUMERO DE PLUMA SUAVE, SIN AÑADIR NINGÚN TIPO DE PRODUCTO, AL MENOS CADA 15 DÍAS.
• NO TOCAR LA OBRA DIRECTAMENTE CON LAS MANOS, ya que la grasa acaba manchándola. HACERLO SIEMPRE CON GUANTES DE ALGODÓN.
• COGER LA OBRA SIEMPRE DE LA BASE, NUNCA DE LAS PARTES SALIENTES (tales como brazos, manos…) ya que el tamaño de la obra lo permite.
• EVITAR CUALQUIER TIPO DE “ARREGLO CASERO”. En caso de que la obra sufriera cualquier daño se debe avisar a la restauradora del MUMA, para que se subsane el daño.
• LLEVAR UN CONTROL VISUAL EN LOS CAMBIOS ESTACIONALES, SOBRE TODO EN PRIMAVERA, DE LOS POSIBLES ATAQUES DE XILÓFAGOS. Controlar que no hayan orificios ni serrín que indique un ataque activo.
• EVITAR FUENTES DIRECTAS DE CALOR Y DE LUZ, pues puede fomentar la aparición de grietas.
• NO COLOCAR PLANTAS O FLORES MUY CERCA DE LA OBRA, pues la humedad, así como esporas, polen etc. procedentes de las mismas pueden propiciar la aparición de hongos.
• NO ENCEDER VELAS, pues engrasan y ennegrecen la policromía.
• PRECAUCIÓN CON LA LIMPIEZA DE LA SALA DONDE SE ENCUENTRE UBICADO. INTENTAR NO PASAR MOCHOS NI NINGÚN FOCO DE HUMEDAD CERCA.
Siguiendo estas fáciles indicaciones estaremos prolongando al máximo la vida de esta preciada escultura que con tanto cariño y esfuerzo ha recuperado el pueblo de Alzira.
Agustín Ferrer
Director del MUMA
Mónica Ibáñez
Restauradora del MUMA
Sant Antoni del porquet entrega 1
Sant Antoni del Porquet entrega 2
Sant Antoni del porquet entrega 3
Sant Antoni del porquet entrega 4
Sant Antoni del porquet entrega 5
Sant Antoni del porquet entrega 6
Sant Antoni del porquet entrega 7
PAUTAS PARA UNA BUENA CONSERVACIÓN
El hecho de que una obra de arte esté realizada en soporte lígneo y policromado implica que es un objeto artístico efímero y degradable, por las características intrínsecas que posee el propio material constitutivo.
Degradar es descomponer la materia de una manera natural o accidental. Las causas que provocan esta degradación hasta hacer desaparecer una obra de arte son múltiples, pero podríamos diferenciar dos fundamentales: causas humanas y causas naturales. La degradación provocada por el hombre puede tener efectos irreversibles sobre la obra de arte , de manera que deberíamos evitar al 100% el intervenir directamente en el proceso de degradación de la misma.
Teniendo en cuenta lo delicado del material constitutivo de esta obra, se debería seguir una serie de pautas para su correcta conservación, de manera que la única fuente de degradación fuera el envejecimiento natural de los propios materiales que lo integran.
Aunque existen unas condiciones ideales para conservar la escultura en buen estado, se debe tener en cuenta que va a ser imposible cumplirlas, puesto que se ubica en casa del clavario o del Presidente, dificultando así el control de las condiciones medioambientales.
Estas condiciones serían 55%-60% de Humedad Relativa y 21º C de temperatura, así como un máximo de 200 lux.
Pero existen una serie de recomendaciones de extremada sencillez, en cuanto a su aplicación, y elevada eficacia para evitar algunos de los daños que presentaba la obra antes de ser intervenida.
Las recomendaciones son las que se relacionan a continuación:
• ELIMINAR EL POLVO SUPERFICIAL ÚNICAMENTE CON PLUMERO DE PLUMA SUAVE, SIN AÑADIR NINGÚN TIPO DE PRODUCTO, AL MENOS CADA 15 DÍAS.
• NO TOCAR LA OBRA DIRECTAMENTE CON LAS MANOS, ya que la grasa acaba manchándola. HACERLO SIEMPRE CON GUANTES DE ALGODÓN.
• COGER LA OBRA SIEMPRE DE LA BASE, NUNCA DE LAS PARTES SALIENTES (tales como brazos, manos…) ya que el tamaño de la obra lo permite.
• EVITAR CUALQUIER TIPO DE “ARREGLO CASERO”. En caso de que la obra sufriera cualquier daño se debe avisar a la restauradora del MUMA, para que se subsane el daño.
• LLEVAR UN CONTROL VISUAL EN LOS CAMBIOS ESTACIONALES, SOBRE TODO EN PRIMAVERA, DE LOS POSIBLES ATAQUES DE XILÓFAGOS. Controlar que no hayan orificios ni serrín que indique un ataque activo.
• EVITAR FUENTES DIRECTAS DE CALOR Y DE LUZ, pues puede fomentar la aparición de grietas.
• NO COLOCAR PLANTAS O FLORES MUY CERCA DE LA OBRA, pues la humedad, así como esporas, polen etc. procedentes de las mismas pueden propiciar la aparición de hongos.
• NO ENCEDER VELAS, pues engrasan y ennegrecen la policromía.
• PRECAUCIÓN CON LA LIMPIEZA DE LA SALA DONDE SE ENCUENTRE UBICADO. INTENTAR NO PASAR MOCHOS NI NINGÚN FOCO DE HUMEDAD CERCA.
Siguiendo estas fáciles indicaciones estaremos prolongando al máximo la vida de esta preciada escultura que con tanto cariño y esfuerzo ha recuperado el pueblo de Alzira.
Agustín Ferrer
Director del MUMA
Mónica Ibáñez
Restauradora del MUMA
Sant Antoni del porquet entrega 1
Sant Antoni del Porquet entrega 2
Sant Antoni del porquet entrega 3
Sant Antoni del porquet entrega 4
Sant Antoni del porquet entrega 5
Sant Antoni del porquet entrega 6
Sant Antoni del porquet entrega 7
Agradecimientos:
Mónica Ibáñez
viernes, 18 de marzo de 2016
Sant Antoni del porquet 7ª
Memoria de la restauración de Sant Antoni del porquetREINTEGRACIÓN CROMÁTICA
La reintegración cromática se efectuó colocando una base velada en acuarela del color elegido para eliminar el blanco del estuco. Después mediante la técnica del rigatino y del puntillismo se fue ajustando el color, teniendo en cuenta la zona circundante a la laguna que se iba a reintegrar. El material utilizado fue el gouache, excepto la zona posterior del manto en la que se utilizaron colores al barniz.
Se protegió la obra con barniz satinado rebajado al 50% en esencia de trementina, con la finalidad de preservar al máximo tanto la reintegración como la policromía original. La aplicación del barniz fue en spray, ya que el aspecto final era mucho más uniforme, al mismo tiempo que se resguardaba también la reintegración cromática elaborada con colores al barniz.
Agradecimientos:
Mónica Ibáñez
martes, 8 de marzo de 2016
Sant Antoni del porquet 6ª entrega
Memoria
de la restauración de Sant Antoni del porquet
El
proceso de consolidación de los distintos estratos se llevó a cabo
alternándolo con la eliminación de repolicromías, ya que habían
estratos que se encontraban en peligro de desprendimiento cuando se
pasaba el bisturí. Esta fase se llevó a cabo inyectando Acril al 8%
en H20
destilada, previa humectación con H20
destilada y alcohol (50:50).
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Inyección
previa a la consolidación de estratos
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Inyección
del consolidante
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Se
eliminaron mecánicamente, (con micromotor) los nudos que se
encontraban separados del soporte original en peligro de
desprendimiento, tal y como se aprecia en las imágenes siguientes:
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Eliminación
del nudo resinoso mediante la dremmel
SELLADO
DE NUDOS Y GRIETAS
Seguidamente
se procedió al sellado de los orificios que habían quedado tras la
eliminación de los nudos , así como de las grietas más profundas.
Se utilizó como masilla el Araldite de dos componentes (resina más
endurecedor) para madera.
Tras
el sellado de orificios y grietas se dejó secar el Araldite. Pasadas
24 horas de la aplicación se rebajó la masilla por debajo del nivel
para dejar espacio al estuco y a la capa de reintegración cromática.
Este nivelado se llevó a cabo con bisturí y posteriormente lijado
para dejar la superficie lo más lisa posible.
RECONSTRUCCIÓN
VOLUMÉTRICA
La
reconstrucción volumétrica del pulgar fue tallada por un carpintero
en madera de pino. Se estucó la encoladura del pulgar y
posteriormente se reintegró mediante veladuras directamente sobre la
madera.
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Reintegración
cromática de la reconstrucción volumétrica
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ESTUCADO
Se
estucaron todas las lagunas con una masilla hecha a base de Polyfilla
y Acril al 20 % en H2O
destilada, aplicada con espátula o con pincel, dependiendo del
tamaño de la laguna o grieta. Una vez seco el estuco se rebajo e
impermeabilizó con goma-laca.
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Estuco
aplicado a espátula o pincel sobre grietas y lagunas
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Vistas
generales tras la fase del estucado
Impermeabilización
de las lagunas
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